Timp de secole, castelele medievale – uriașe, triumfante – au ocupat un loc special în imaginația occidentală, evocând simultan un sentiment de istorie, fantezie, război și romantism. Acestea sunt fundalurile perene pentru drame de epocă și cărți pentru copii, broșuri de călătorie și defilări de modă. Dar în cea mai recentă carte a sa, „Epoca de piatră: Castelele antice ale Europei”, scriitorul și fotograful Frédéric Chaubin și-a propus să perturbe stereotipurile familiare, folosind proza și fotografia pentru a lega medievalul cu modernistul. „În loc să le consider doar vestigii istorice, am fost mult mai interesat să construiesc o legătură între această arhitectură foarte primitivă cu bazele și principiile modernismului, care au fost mai mult sau mai puțin înființate la începutul secolului al XX-lea prin lucrări teoretice ale lui. Adolf Loos sau Le Corbusier”, a explicat el într-un interviu telefonic, referindu-se la teoreticienii și arhitecții influenți care au făcut lobby împotriva ornamentației și au venerat formele curate.” (Principiul) că forma urmează funcției este perfect exprimat în această arhitectură foarte, foarte primitivă. “
Castelul romanic Almourol din Portugalia a aparținut ordinului templierilor, care au fost foarte activi în aducerea creștinismului în Peninsula Iberică.
Când castelele au apărut pentru prima dată în secolul al X-lea ca o alternativă la structurile din lemn, ele au fost considerate ca locuințe fortificate pentru clasa conducătoare. Protecția a prelungit decorația: turnurile au fost construite înalt pentru a proteja locuitorii de amenințările exterioare, șanțurile erau apărare mai degrabă decât elemente de apă, iar modelele au fost adaptate pentru a se potrivi regulilor în schimbare ale războiului sau nevoilor interne ale locuitorilor castelului.
„Epoca de piatră” este a doua carte a lui Chaubin, după „CCCP: Cosmic Communist Constructions Photographed” din 2011, un volum elegant care a prezentat timp de șapte ani de fotografie și cercetare în arhitectura Uniunii Sovietice. Pentru noua sa carte, însă, s-a înarmat cu o cameră tradițională de vizualizare de format mare și a călătorit în Regatul Unit, Franța, Spania, Germania, Țările Baltice și nu numai, fotografiend peste 200 de castele construite între secolele al X-lea și al XV-lea.
În Spania se află palatul renascentist La Calahorra, datând din secolul al XVI-lea.
Atunci când a făcut selecția sa finală, Chaubin a dat prioritate impresionantului locației unui castel și simplității sale arhitecturale — în conformitate cu tema sa generală — mai degrabă decât semnificația sa istorică. „Este vorba de (context) mult mai mult decât de clădirile în sine”, a spus el. “Cele mai interesante sunt cele care sunt cu adevărat izolate; ai senzația că le-ai descoperit.”
Un rol în evoluție
În mod obișnuit, Chaubin a fotografiat castelele la apropiere, captându-și măreția când au ieșit în vedere — Castelul Grimburg din Germania, de exemplu, apare ca o siluetă întunecată pe terenul acoperit de ger, în timp ce un lac calm îl separă pe fotograf de Castelul Scoției. Hărțuitor. Chaubin spera să transmită „momentele specifice când vezi prima dată clădirea”.„Destul de des prezint castelul de la distanță pentru că de obicei descoperi clădiri la distanță”, a explicat el. „Invit oamenii să călătorească cu mine”.
O vedere a castelului fortificat Stalker din Scoția, care datează din secolul al XV-lea.
Fotograful a fost surprins în special de ruinele din gresie Château de Quéribus din sudul Franței, sau Manqueospese, din Avila, Spania, care a fost construită din granit local — castele care transmit o legătură naturală cu împrejurimile lor și „par să iasă afară. de pământ”, cum a spus Chaubin.
Cartea este împărțită în capitole tematice care abordează originile și evoluția castelelor, contextul geopolitic al dezvoltării lor și, ulterior, abandonul lor. În timp ce structurile reflectate de Chaubin au similarități în ceea ce privește materialele și formele de bază, el a considerat că organizarea lor cronologică este o provocare.
Castelul Manqueospese din Spania, care pare să se topească în peisajul granitic lunar.
„Este extrem de dificil să le conectez cu o anumită perioadă pentru că, odată cu castelele medievale europene pe care le fotografiam, (construcția a început) în jurul secolului al X-lea, dar apoi au trecut prin transformări de secole și secole”, a spus el. Castelele din secolul al XIII-lea pe care le-a fotografiat în Țara Galilor, de exemplu, au fost modificate de-a lungul timpului în concordanță cu evoluția armamentului și a strategiilor de război; Castelele maure din Peninsula Iberică au fost radical reproiectate de către catolici care le-au preluat ulterior. Pe măsură ce Renașterea se apropia și amenințarea aproape constantă a invaziei a dispărut, elemente decorative și ferestre mari au fost adesea introduse pentru a facilita tranziția unui castel de la cetate la palat.
„Din secolul al XV-lea încoace, nu aveau niciun motiv să fie (o structură defensivă), așa că castelele au fost transformate în conace sau palate, sau lăsate să se degradeze”, a explicat Chaubin. Împărțirea castelelor în funcție de locație părea la fel de inutilă, având în vedere că granițele Europei erau într-un flux constant de-a lungul secolelor cuprinse în carte. Abundența invaziilor (ceea ce explică traseul castelelor normande din perioada cruciadelor dintre Anglia modernă și Orientul Mijlociu) și căsătoriile între monarhii au însemnat, de asemenea, că stilurile arhitecturale au fost exportate pe scară largă și adaptate pentru a încorpora limbajele locale.
Dar, în cele din urmă, această lipsă de coerență vizuală a fost o sursă de fascinație mai degrabă decât de frustrare pentru Chaubin. „Am fost mult mai impresionat de multitudinea de diferențe (decât de asemănări)”, a spus el. „Tipologia foarte mare a acelor castele a făcut subiectul mai dificil de tratat, dar în același timp, mai interesant”.
